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  巫漪丽也没有辜负大家的期望。在梅百器的指点下,她的演奏水平突飞猛进。19岁时,巫漪丽即与上海交响乐团首次合作演奏《贝多芬协奏曲》,轰动上海滩。

  1954年,24岁的巫漪丽担任北京中央乐团第一任钢琴独奏家,并曾受到周恩来总理接见。

  也是在上世纪50年代,为了把音乐知识传递给更多人,巫漪丽在全国巡回演出,跑遍了除西藏以外的各个省份。

  一生与钢琴相伴,巫漪丽站上过大大小小的各个舞台,但她印象里最特殊的一次,是慰问抗美援朝志愿军时的表演。

  说白了,你要用艺术去说什么,就要用怎样的方式去创作,技术是手段,不是目的,它会随着观念的变化而变化。

  所以贡布里希才在《艺术的故事》中强调:“整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展史,而是观念和要求的变化史。”  

  此外,象脚鼓也是傣族舞蹈的主要伴奏乐器。人们只要听到鼓声,就不由自主地颤动着舞蹈起来,为孔雀舞伴奏时,形成了特有的鼓语,如象脚鼓打“约并崩、约并崩、约并约丽丽”时,即是说“好好抬、好好抬、翅膀好好抬”,跳孔雀舞者听到这个鼓点,即做抬翅膀的动作。

  为了使鼓音圆润柔和和延长,打鼓前须在鼓面上粘用糯米揉搓过的饭团。长象脚鼓、小象脚鼓和个别地区的中象脚鼓粘核桃大的一团于鼓面中心,大多数中象脚鼓则粘直径约七厘米左右的一圆圈。此外,为了美化和加大鼓尾摆动幅度,有的中象脚鼓尾上装饰着一簇簇的孔雀羽毛。

  傣族象脚鼓舞蹈历史悠久、节奏明快、富于变化,极富艺术表现力和感染力,2006年被云南省政府列入云南省第一批非物质文化遗产保护名录,2008年被国务院列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

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