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日本前首相细川护熙书法展在国家图书馆开幕

  原标题:赵孟頫《心经》拍出1.9亿元,保利古代书画成交5.4亿元

  本文由新浪文化综合整理发布

  2019年,中国式大片领跑影坛,满足了观众对中国式大片的期待。在片单中,“新主流大片”数量几乎占据了一半,可以看到学者们对该类影片的创新有着一致的共识。

  “新主流大片”是将主流价值观与类型美学进行对接而成的主旋律大片,在主题层面将中国主流价值观进行了多元化与深度化的表现,在形式层面进行了类型化的书写表达,在制作层面实行了重工业模式。其中类型美学的引入和对主流价值观的新诠释,既增加了电影的观赏性,又增强了主题内涵的思辨性。

  “新主流大片”经过前几年的发展,美学特色日臻成熟,再加上在新中国成立70周年的特殊历史节点上,2019年中国的“新主流大片”数量上呈现出了较大的增幅,影像风格显现出了美学创新。首先,2019年的“新主流大片”不止于以宏大叙事来进行国家叙事,而是集中于以普通人的情感体验与当下的观众建立情感上的共鸣,用小切口来表达国家话语。如《我和我的祖国》采用情感化和伦理化的表达,以集锦形式从不同角度展现了中国人对共和国的深厚情怀,满足了不同观众的情感需求。电影《中国机长》亦没有采用宏大叙事和刻意的情感渲染、灾难营造,而是使用普通人的情感体验来完成故事讲述。观众在这部电影中,看到的更多是整个民航业平凡人做的平凡事,用微小的工作细节体现出保障每架飞机安全起落的专业素养。而电影《攀登者》则以情感注入历史资源中,使得国家话语从概念性的宏大叙事升级成为可感的、温暖的共享价值。剧作中的爱情线完成度虽然不够完美,但却以这种普通人的情感体验方式,完成了家国情怀的书写。

  2 新主流大片成为提升艺术品质的主体力量

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