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  大家且从几个切面看看黄之锋的嘴脸。在香港电台(怎么老是你?)的《城市论坛》辩论中,黄之锋丝毫不让人,态度张狂,没有丝毫谦逊,可以说是为逞口舌之快,不断胡说八道……

  在乞求美国国会通过《香港人权与民主法案》之后,黄之锋多次在集会上公开叫嚣要制裁港府官员和香港警察……

  就连黄之锋的父亲接受采访时也说,黄之锋性格不会妥协……

  黄之锋自己知道,这种政治形象和风格比较癫狂,无法让香港的主流中产选民给他投票。所以,在16年黄之锋称自己作为秘书长要“统筹党务”,不会参选,出选的是罗冠聪。18年补选时则是由周庭出战。论及知名度,这二人都不如黄之锋,但他们的形象和风格比嚣张的黄之锋更加“体面”、更具欺骗性。所以9月份的立法会选举,“众志”很有可能会继续推举别人选举。

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  尽管他被誉为是“朦胧诗”的鼻祖,北岛也曾多次表示食指对他的“震撼性”影响,但他与1980年代的诗歌写作是有着明显不同的。

  他最重要也是他最满意的一批诗歌都是完成于特殊年代,是集体颂歌转向个人化写作重要的一环,但也永远停留在了那里。

  在大概1965年到1968年间,食指完成了《海洋三部曲》,这是收录在他诗集里最早的诗。在这组诗里,食指把自己比作“水滴”,把集体比作“海洋”,鲜明地呈现出他的诗歌信念:“我将永远为你歌唱”。但这并不是单纯地对那个时代集体颂歌的回应,而是留有余地的,以不失去“小我”(水滴)个性地为“大我”歌唱。

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